This work draws upon secret alphabets including Hildegard von Bingen’s Lingua Ignota (Unknown Language), the oldest invented language created by a woman. Using the soles of my feet to scratch and draw the forms of letters over different surfaces, I created an audio alphabet to “write” with friction and record the sounds of these gestures.

I created this sound sculpture by “writing” the poem Letters to Unknown Letters with my sound alphabet. The poem is a letter to the future of language, speculating on how letters might adapt to a new reality where our contemporary understanding of (human) language no longer exists.

We listen to a tactile, sonic poem/correspondence where language becomes a separate entity, leaving an indecipherable message scattered on the planet. This piece also draws upon other research sources, for example, the Tibetan concept of "terma"– encoded information written in a non-human form and buried in the ground or in a rock, secreted in a herb or a tree, hidden in the sky, in water or in space.

Letters to Unknown Letters is an asemic sonic-poem that remains concealed within the planet. This meditation upon the non-existent future of human communication imagines, or else, predicts a world where these resilient letters have survived in order to evolve within the continuous flux of time and its conditions.

Esta pieza se interesa en la creación de alfabetos secretos, incluyendo la Lingua ignota (Lenguaje desconocido) de la mística Hildegarda de Bingen, el primer lenguaje creado por una mujer. Utilizando las plantas de los pies, hice un alfabeto sonoro que busca “escribir” a través de la fricción, para después grabar los sonidos de estos gestos.

Hice una escultura sonora al “escribir” el poema Cartas a letras desconocidas con el alfabeto sonoro. El poema es una carta dirigida al futuro del lenguaje, especulando en cómo se adaptarán las letras a una nueva realidad en la cual nuestro entendimiento (humano) del lenguaje ya no exista.

Así, escuchamos un poema/correspondencia táctil y sónica en donde el lenguaje se convierte en una entidad aparte, dejando atrás un mensaje indescifrable desperdigado sobre el planeta. Esta pieza también hace uso de otras fuentes de investigación como por ejemplo, el concepto tibetano de “terma”—información codificada escrita en formas no-humanas, enterrada en el suelo o debajo de rocas, secretadas por hierbas o por árboles, oculta en el cielo, en el agua o en el espacio.

Cartas a letras desconocidas es un poema sonoro asémico que se mantiene oculto en el planeta. Esta meditación en torno al futuro no-existente de la comunicación humana imagina, o incluso predice, un mundo en el cual estas letras resilientes han sobrevivido para evolucionar dentro del continuo flujo del tiempo y sus condiciones. 

Cartas a letras desconocidas se presentó por primera vez en Vernacular Institute en Estas voces enmarañadas, una exposición en dúo con la artista Bernke Klein Zandvoort. Gracias a Jo Ying Peng por su curaduría y apoyo.

Letters to Unknown Letters was presented for the first time at Vernacular Institute in All These Entangled Voices, a duo show with artist Bernke Klein Zandvoort. Thanks to curator Jo Ying Peng.

Cartas a letras desconocidas, 2023.

Escultura sonora (audífonos, hojas, rocas, objetos encontrados, caja de luz). 20 minutos en loop.

Alfabeto sonoro y grabaciones de campo: Lucía Hinojosa Gaxiola

Edición: Lucía Hinojosa Gaxiola, Raúl Zetina, Santiago Parra

Mezclado y masterizado: Pedro y el Lobo, Ciudad de México.

Letters to Unknown Letters, 2023.

Sound sculpture (headphones, leaves, rocks, found objects, lightbox). 20 minutes on loop.

Sound alphabet & field recordings: Lucía Hinojosa Gaxiola

Sound editing: Lucía Hinojosa Gaxiola, Raúl Zetina, and Santiago Parra

Mixed and mastered: Pedro y el Lobo Sound Studio, Mexico City.